描述了這些獨特而美麗的藝術作品，完全日本之前, 我覺得你需要更多地瞭解漆器，非同尋常的媒介，使用了。然後才會完全明白這些輝煌的創作。
舊日本漆不熟悉的讀者，我懷疑你會思考的典型現代漆盤和碗，是成批生產。這些專案都非常裝飾，但完全失敗與宏偉早些時候手工製作作品進行比較。
從中國到日本
漆真是從一棵樹，稱為 ' 漆樹 Vernicifera' sap。中國人首先發現並使用它，在基督前，至少一個世紀，當它被用作塗料和更經常作為防腐劑。這是非常有效的防腐劑，因為許多件仍然存在從早在漢代時期西元前 206，當漆是非常受歡迎和廣泛使用。
已知最早的日本漆日期回約西元 7 世紀，但它不是直到十四、 十五世紀的日本漆工程成為更多裝飾的。那時他們已經完善和創建特殊的技術，遠遠更精細、 更漂亮比中國的漆器，他們有的只是最初複製。
中國曾使用網底的黑色、 棕色、 黃色、 綠色和大多是紅色或朱砂漆。他們主要是贊成的漆器，以形成裝飾、 深雕刻和製作一些傑出的工作。
他們常常應用的顏色圖層，因此，一旦刻，會發現這些顏色。一個特定的技術稱為 'Guri' 漆： 大多是紅色和黑色的顏色就建圖層，然後幾何或對稱的格局將會刻有深 V 形切口，這樣，所有這些交替層會透露內削減。中國還繪、 切割和鑲嵌漆反光片的外殼，但這些作品被珍惜的日本人往往更如此，比中國的。
首先複製了所有這些方法，但由約 15 世紀，日本已成為，名正言順，無與倫比的藝術大師 ！
相當正確地漆是高度重視其持久的素質和實力。可以實現非常高的光澤度，證明酒精、 酸和熱液體不透。它會還呼籲佛教禪宗的 '陰陽' 理想如漆似乎是如此微妙美麗和重量輕。然而，它是硬、 防滲和持久。
編寫
它是非常困難的媒介工作，毫不妥協、 粘滯，和耗費時間。它很緊張要移除任何雜質，並輕輕地加熱加厚，並蒸發水分的任何內容。所有的時間，它必須保持在粉塵免費環境中，並添加到這些困難，以液體形式它散發出有毒氣體 ！奇怪的是，它需要潮濕的潮濕空氣為它變硬。
它曾在層極薄，否則為它將運行，並且如果太厚，會不變硬，但只是將形成皮膚中的應用。每個圖層變硬，塵的自由區，在所有的時間後它是仔細擦之前將添加另一個圖層。
平均一塊由 30 層，最低限度，不會有微量的木材基地，或在更大的片上大麻織物應用於早期的圖層，以説明加強木材組成。漆器演出者會接管，只有在這個階段，若要創建裝飾，增加尚未更多層。
可能的情況下，由於化學反應與顏料和漆的組成顏色的數目是有限的。所以漆器演出者受到仍限制和藍色是非常罕見的膚色。
這是日本人開發理念並添加黃金和白銀的技巧裝飾更加生動。真正的黃金和銀金屬箔、 片狀、 各職系，以及粉末金屬微粒的形式使用。所有的這些貴金屬出色地習慣于很大的優勢，特別是在第 18 和早期 19 世紀後期。
噴灌的金色或銀色的金屬顆粒已被用於之前和過去一段很長，照亮內部。即使非常早期漆器作品裡面有 'Nashiji'。這是黃金的在細顆粒有只是黃金的已灑在到漆。一些分佈不均，四散製造雲效果，雖然他人在密度各不相同。但是沒有圖片被形成。
灑，不畫 ！
在 18 世紀他們發明精製的灑圖片，想法和這些被用在所謂的 'Togadashi' 件很大的作用。他們輕鬆地標識，如表面的漆始終是完全光滑 Togadashi 工作中。
這些設計和令人驚異的圖片創建的純粹，非常巧妙地澆注到濕上漆、 金屬和顏料粉體的各職系，這樣，他們便會沉下去。有沒有辦法糾正任何錯誤的那麼好 ！多層的背景顏色，通常是黑色的將添加的圖片上。然後仔細磨平，直到圖片再次出現，將進行的金屬微粒的上邊緣以反光從波蘭文提供不可能實現任何其他方式的輝煌。最後很薄外套將是清漆的最純潔，像高亮光漆提供鏡像。
各種色調的黑色創建的混有不同數量的銀粉，這樣，他們甚至可以類比彩繪的畫筆描邊的木炭。這些粉末是主要用於黑色圖片上黃金背景，那麼這一想像不出的噴灌技術了。此外了不起的是控制的非常精細的程度，他們得以實現的網底中。這意味著可以創建複雜得多的圖片，比以往任何時候都見過。
有三種類型的灑的圖片中所有的技術和 Togadashi，已經所描述的是我最喜歡 ！另一個是 'Hiramakie'，是凡使用相當厚厚地灑黃金粉，和漆剛剛有點背景上凸起。像往常一樣表面拋光，打磨之前最後清除圖層，並具有非常豐富的外觀。最後，有 'Takamakie'，又是與 Hiramakie 類似，只是在高得多的救濟。此厚度取得了建立和建模在救濟，結合的漆器、 木炭、 應用黃金粉層之前所需的領域。
純黃金的亮點
許多漆器演出者利用這些技巧在一件工作的組合。只是為了進一步豐富這些圖片，最後表面創建亮點附近單獨應用精細異形小件純黃金，那麼小很難想像他們如何處理的。這些往往完全符合的形狀、 小方塊或碎鑽所有如此驚人地非常準確地放置。
Togadashi 框
我們最喜歡這種類型，在此集合中的例子之一是工作的一個細框，顯示為兩個框重疊。一個顯示的鍛劍刀劍圖 ' 小狐狸 '，由狐狸精神協助的一名女子 ； 幌子另有大量的黃金和彩色花朵的總體設計。
審視的花朵，人們可以看到如何這些包括一些非常微小異型片的黃金 ； 黃金中心每個鱗片，已仔細被用手放。
剛剛在黃金三 Togadashi 狐狸在景觀，像品質真的夢中運行，它還有一個奇妙的裝的盤。'刑部'，是那裡每個個別的黃金鱗片已還定位用手，而是被灑在裝飾邊框的紙盒。
另一個精彩的框，純粹是，精細 Togadashi，描繪了一個繁忙的街道市場場景，和什麼可以多我說，除了它是優秀的作品 ！
這些框的既不簽名，但儘管如此，他們是一流的產品品質。若要查看在這篇文章的末尾，請使用連結的照片。這些精彩太上漆上日本 inro 工程功能 （另一篇文章的主題）。
現代工程
一句話買漆的時候，它是警告的重要的條件是警告的兩個好和原始。由於市場上有現在一些巧妙修復的件，應始終獲得專家諮詢意見。
即使在今天，作出精細的漆和有某些生活傳統漆器藝人遭拘禁在日本享有很高的聲望。以至於，一些已被指定為 ' 生活國寶 '，和其當代手工漆工作是在高需求和極其昂貴。
我看過一個例子，在漆研究週末 v&a 博物館舉行。合併與黑漆真的是非常戲劇性的幾何設計中厚明確有機玻璃的非凡現代框。個人我還是比較喜歡的早期作品和現代該框的費用可以形成一個很好的集合 ！
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